وي افزود: چنانکه هيچ يک از ما کاملاً اسلامي نيستيم و همه اشکال داريم. اما با وجود افت و خيزها، جهت‌گيري به اين سمت است. هرچند عامل اصلي که مي‌تواند اين جريان را سامان دهد، فيلمساز است که بايد اين باورهاي اسلامي را داشته باشد و بتواند مسايل اسلامي را تحليل کند و کسي را که نداشته باشد، نمي‌توان کاري کرد.
به گزارش ايسنا، جواد شمقدري چهارشنبه هفته جاري در نشست بررسي 30 سال سينماي پس از انقلاب که در دانشکده مهندسي دانشگاه فردوسي مشهد برگزار شد، با بيان اين که در گذشته ديپلماسي رقابت بين کشورهاي مختلف را سامان مي‌داد، افزود: به اين ترتيب يک کشور شرايط خود را از راه تطميع يا ارعاب بر ديگري تحميل مي‌کرد و توافق‌ها مي‌توانست منافع يک کشور را تأمين و به منافع کشوري ديگر تعدي کند. براي مثال در اکثر تعاملات بين‌المللي دوران قاجاريه عملاً امتيازاتي را به طرف مقابل واگذار کرديم.
وي با بيان اين که پس از جنگ‌هاي جهاني در رقابت بين کشورها ديپلماسي با يک پشتوانه نتيجه مي‌داد، خاطرنشان کرد: اين پشتوانه شامل جايگاه و تأثير بين‌المللي يک کشور، متکي بودن قدرت به پايگاه اجتماعي مردم، ميزان توفيق در پيشرفت و رفاه اجتماعي، جايگاه علمي و فن‌آوري، قدرت نظامي، قدرت اقتصادي و اندکي نيز تربيت فرهنگي و ايدئولوژيک بود. از جمله علت شکست شوروي سابق در دوران جنگ سرد با وجود بهره‌مندي از اغلب فاکتورها، تکيه بر تأثير ايدئولوژيک بود.
معاون سينمايي وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي با تأکيد بر اينکه امروز گسترش مسايل ارتباطي مانند ماهواره و اينترنت شرايط را تغيير داده است، افزود: آنچه امروز در رقابت‌هاي بين کشورها و تأمين منافع تأثيرگذار است، فرهنگ، هنر و سينماست. امروز ديپلماسي فرهنگي، رسانه‌اي و هنري حرف اول را مي‌زند و پيش‌بيني مي‌شود اين فرآيند طي 5 تا 10 سال آينده نيز ادامه يابد. اين روش براي موفقيت در رقابت‌هاي بين‌المللي بايد شرايطي داشته باشد که پايه آن مباني فکري، اعتقادي و ايدئولوژيک است.
وي با تأکيد بر اينکه در اين عرصه حداقل بايد متناسب با رقيبمان حضور داشته باشيم، افزود: نگاه سينماي ايران بايد جهاني باشد و از اينکه سينماي ما در دايره‌اي محدود بچرخد، خارج شويم. جهاني شدن در همه بخش‌ها لازم است. براي مثال بايد به سمت توليدات مشترک برويم، اين امر خيلي سخت است و موانعي وجود دارد اما آغاز شده و "ملک سليمان" نمونه موفقي از اين امر بود که با گسترش آن، شرايط را براي سينماي ايران متفاوت خواهد شد.
شمقدري با بيان اينکه جايگاه عرضه فعاليت‌هاي فرهنگي هنري پس از مباني ايدئولوژيک به طور عام است، ابراز داشت: بايد افرادي بتوانند مباني فکري را به زبان هنر در رشته‌هاي مختلف مانند رمان، شعر، تئاتر و موزه درآورند. اما سينما ابزاري مؤثرتر است؛ زيرا مخاطب ويژه و تأثيرگذاري منحصر به فرد دارد و به زبان ساده بر تمام مخاطبان اعم از کشاورزي ساده تا يک استاد دانشگاه تأثير مي‌گذارد و به تعبيري جادو مي‌کند.
وي با اشاره به اينکه امروز رأس تأثيرگذاري فرهنگي را رسانه در اختيار دارد، تصريح کرد: پشتوانه سينما خيلي به اين جريان رسانه‌اي با ابزارهايي که در اختيار دارد کمک کرده است؛ چنانکه امروز بسياري از برنامه‌هاي تلويزيوني به نوعي به شو نزديک مي‌شود و حتي گويندگان اخبار مثل يک شو اخبار را مي‌گويند. اين حاصل يک سري تجربيات است که دوره‌ي بيان اخبار به صورت خشک گذشته و صدا و سيماي ما نيز يکي دو سالي است که آن را آغاز کرده است.
اين کارگردان در بيان شيوه فعاليت رسانه‌ها تصريح کرد: اولين کار، تحريف و وارونه کردن حقايق است و امثال "صداي آمريکا" اين کار را به راحتي انجام مي‌دهند. اقدام دوم رسانه‌ها، فريب و دروغ‌پردازي است و از اين کار ابايي ندارند؛ به طوري که چيزي که نيست را با دروغ‌هاي خود، هست مي‌کنند و برخي مخاطبان در دنيا مثل کشور ما خيلي زود تأثير مي‌گيرند و اين دروغ آنقدر قوي است که تأثير مي‌گذارد.
وي افزود: اکثر شبکه‌هاي ضدانقلاب و سلطنت طلب و به ويژه شبکه‌ي منافقين، اين شيوه را به کار مي‌گيرند. ترديد و ايجاد تشکيک نيز مورد ظريف‌تر و حساس‌تري است؛ به طوري که تعادل منطقي شما را براي دريافت و تحليل اطلاعات به هم مي‌ريزند و سعي مي‌کنند شما را در مجرايي قرار دهند که نتيجه‌ي مورد نظر آنان را بگيريد. اين روش شبکه‌ي "بي بي سي" است چنانکه در زمان انقلاب نيز اين کار را انجام داد.
شمقدري الگوسازي، اسطوره‌سازي و تمدن‌آرايي و تاريخ سازي را ويژگي سينماي غرب خواند و گفت: سينماي غرب براي تأثيرگذاري از اين روش‌ها بهره مي‌گيرد. از سوي ديگر جهاني سازي و به مفهوم درست‌تر آمريکايي شدن يکي از مفاهيمي است که در فيلم‌هايشان نشان مي‌دهند و جالب است که الگوهاي خوبشان را به مخاطب نشان نمي‌دهند. بحث اصالت لذت جويي، اصالت قدرت، دين‌زدايي و حذف خدا و تقدس‌زدايي از هرچه رنگ و بوي دين و معنويت داشته باشد نيز ديگر مؤلفه‌ي مطرح شده در فيلم‌هايشان است.
معاون سينمايي وزير فرهنگ و ارشاد اسلامي، با اشاره به اينکه در سينماي استاندارد، اصلاح شيوه‌هاي ارزشيابي و نظارتي مهم است، يادآور شد: شيوه‌هاي گذشته که مربوط به 25 سال پيش و نخست وزيري اوايل انقلاب است بايد تغيير کند. من براي اين موضوع الگويي دارم اما خيلي‌ها بايد هم‌راي شوند.
وي تغيير نگاه به مخاطب و مردم را مهم عنوان کرد و ابراز داشت: مخاطب امروز خيلي هوشمند است و به راحتي هر حقه و گره سينمايي را در فيلمنامه قبول نمي‌کند. اصلاح و ارتقاي زيرساخت‌ها نيز موضوعي فني است و بايد به هم‌تراز شدن فن‌آوري‌ها توجه کرد؛ به هر حال ما بايد بتوانيم فيلمي مثل "ارباب حلقه‌ها" را در کشور بسازيم. همچنين توجه به دانش سينمايي نيز موضوعي است که براي سينماگران ما مطرح است.
شمقدري مشارکت نخبگان و خواص را نيز مهم توصيف کرد و بيان داشت: در طول سال‌هاي گذشته، عده‌اي تلاش کردند سينماي ايران در دايره خودش بماند و اگر اتفاقي اعم از موفقيت يا افتضاح در آن رخ مي‌داد کسي متوجه نمي‌شد. اما سينما يک حوزه‌ي بسيار مهم براي نظام و انقلاب است و همه بايد بدانند در آن چه اتفاقي مي‌افتد. البته اين امر بايد از مسيرش انجام شود.
وي ادامه داد: من با نفس اينکه ائمه‌ي جمعه راجع به سينما حرف مي‌زنند موافقم، اما بايد دقت کرد که از چه نقطه نظري صحبت مي‌کنيم و چه کسي براي ما اطلاعات آورده است. اين که گروه‌هاي مختلف، نمايندگان مجلس، گروه‌هاي مردمي، NGOهاي مردمي و دانشجويي براي مسايل مختلف سينما حساس شوند، بسيار خوب است.
جواد شمقدري در ادامه نشست بررسي 30 سال سينماي پس از انقلاب در دانشکده مهندسي دانشگاه فردوسي مشهد، با ابراز اميدواري براي راه‌اندازي نهضت سالن سازي سينما گفت: سعي کرده‌ايم در اکران فيلم‌ها عدالت را رعايت کنيم و فيلمسازان به سمت ژانرهاي مختلف بروند.
وي درخصوص وضعيت کنوني سينماي ايران نيز اظهارداشت: هنوز در سينما به مفهوم اسلامي که با تمام جزئيات به آن باور داريم، نرسيده‌ايم.
وي افزود: چنانکه هيچ يک از ما کاملاً اسلامي نيستيم و همه اشکال داريم. اما با وجود افت و خيزها، جهت‌گيري به اين سمت است. هرچند عامل اصلي که مي‌تواند اين جريان را سامان دهد، فيلمساز است که بايد اين باورهاي اسلامي را داشته باشد و بتواند مسايل اسلامي را تحليل کند و کسي را که نداشته باشد، نمي‌توان کاري کرد.
شمقدري با اشاره به ساخت 80 تا 100 فيلم در سال، بيان داشت: فيلم‌هاي ساخته شده در سينماي ايران طي يک فرآيند ساخته و پخش مي‌شود. شايد شخص خودم 15 فيلم را بيشتر نپسندم اما دليلي ندارد که فيلمي را که من نمي‌پسندم اکران نشود. هر فيلمي مخاطب خودش را دارد و مهم اين است که عدالت در اکران برقرار شود تا فيلم‌ها در ژانرهاي گوناگون متناسب به نمايش درآيند. اکنون اکران در دست بخش خصوصي است. اين ساز و کاري است که از قبل ريخته شده و ما نيز نمي‌خواهيم آن را عوض کنيم، بلکه مي‌خواهيم آن را اصلاح نماييم.
وي با ارائه‌ي نمودار، حدود 56 درصد فيلم‌هاي ساخته شده را اجتماعي عنوان کرد و بيان داشت: من معتقد به ساخته نشدن ژانر اجتماعي نيستم، بلکه معتقديم بايد ساخته شود و همه هم بسازند و حرف‌هاي مختلف نيز بزنند، حتي انتقاد درست بکنند و حتي اگر انتقاد غلط نيز باشد نگران نيستم بلکه مي‌دانم فيلم در حوزه مخاطب، گريبان خود فيلمساز را مي‌گيرد.
شمقدري ضمن ابراز تمايل براي ساخت فيلم از سوي تمام فيلمسازان و اکران آن يادآور شد: محدوديت نيز وجود دارد. سالي 100 فيلم ساخته مي‌شود در حالي که سالن‌هاي سينماي ما به طور منطقي بيش از 30 فيلم در سال نمي‌توانند اکران کنند. از سوي ديگر 400 کارگردان داريم که حتي اگر هر چهار سال يک فيلم بسازند نيز سالي 100 فيلم توليد خواهد شد و بايد اکران آن را پاسخگو باشيم؛ به همين دليل مشکلاتي پيش مي‌آيد. به عنوان مثال امسال توانسته‌ايم 60 فيلم اکران کنيم؛ هرچند برخي آن را فيلم‌سوزي مي‌دانند اما بايد روش ديگري نيز ارائه کنند.
وي افزود: قطعاً 40 فيلم اکران نمي‌شود و به شبکه‌هاي ويديويي، تلويزيوني، جشنواره‌اي و ... راه مي‌يابد، اما اکنون تا آماده‌سازي زيرساخت‌ها راهکار ديگري وجود ندارد؛ اميدواريم بتوانيم نهضت سالن سازي سينما را راه اندازي کنيم تا مشکل بحث اکران و نمايش فيلم ها نيز حل شود.
اين کارگردان با بيان اينکه 80 درصد کارهاي فرهنگي هنري با کمک دولت است، خاطرنشان کرد: بخش خصوصي فعلاً در اين حوزه نمي‌تواند دوام بياورد. در تمام بخش‌ها اينگونه است؛ به ويژه در خصوص سينما که يکي از اقتصادي‌ترين رشته‌هاي هنري در دنياست در کشور ما کاملاً بدون کمک دولت فلج است، بدون کمک دولت نه فيلمي ساخته مي‌شود، نه فيلمي اکران مي‌شود و نه فيلمسازان مي‌توانند دوام بياورند.
معاون سينمايي وزارت ارشاد، با بيان اينکه نقطه‌ي سقوط سينماي ايران از سال 76 آغاز شد، تأکيد کرد: آمار و شواهد فراواني در اين زمينه موجود است. در سال 80 مضمون موجود در سينماي ايران، بيش از دو-سه عنوان نيست؛ درحالي که در گذشته مضمون موجود در سينماي ايران 10 تا 15 عنوان بود. سينماي کودک و دفاع مقدس در اين دوره نابود شد و بايد واقعيت‌ها را ديد. به همين دليل نيز مرحوم سيف‌الله داد پس از سه سال استعفا داد؛ زيرا ديد با آن انديشه که اگر موضوع را رها کند درست مي‌شود، کار درست نشد.
وي در اين زمينه بيان داشت: در سال 75، 56 ميليون نفر ايراني به سينما رفته‌اند، اما سال 79، اين تعداد به 13 ميليون نفر رسيده است. يعني کاري کرده‌ايم که مخاطبان و خانواده‌هاي ايراني به سينما بي‌اعتماد شده‌اند.
شمقدري استفاده نشدن از قوميت‌هاي مختلف در فيلم‌ها را ايراد بزرگي دانست و ابراز داشت: در اين زمينه کم کار شده و يک سري اتفاقات موجب آن بوده است. ازجمله فيلمسازان ما تنها شمال تهران، آپارتمان و آن فضاها را مي‌شناسند. همچنين ارزان بودن اين نوع فيلمسازي نيز موجب شده است براي نمونه هزينه‌ي ساخت فيلم در بيابان دو برابر هزينه فيلم عادي است؛ علاوه بر آن يک سري امکانات نيز بايد براي محيط فراهم کرد.
وي اين امر را بيشتر ناظر به خود کار عنوان کرد و گفت: سياستي در اين رابطه وجود نداشته است، هرچند سعي کرده‌ايم اين موضوع را محدود کنيم تا فيلمسازان به سمت ژانرهاي مختلف بروند. امسال 8 فيلم دفاع مقدس داريم؛ پس از دوره‌اي که تقريباً فيلم دفاع مقدس نداشتيم. درحالي‌که هزينه‌ي ساخت و سختي کار چندين برابر کارهاي ديگر است به طوري که حدود 15 سال پيش که کيارستمي براي اولين بار يکي از اين فيلم‌ها دفاع مقدس را مي‌ديد، به من گفت اين نوع فيلمسازي خيلي سخت است.
معاون سينمايي وزارت ارشاد با بيان اينکه در گذشته تمام بودجه به سمت سينماي روشنفکري مي‌رفت، افزود: به اين ترتيب به فيلم‌هاي قرآني، دفاع مقدس، قرآني بودجه تعلق نمي‌گيرد. سينماي روشنفکري سينماي خوبي است، سينماي جشنواره‌اي مي‌تواند سينماي خوبي باشد اما بايد توجه داشت که چقدر مخاطب ايراني دارد. ما حتي براي حمايت بيش از درصد مخاطب ايراني اين آثار لحاظ کرده‌ايم.
وي درخصوص برگزاري جشنواره‌هاي موضوعي نيز خاطرنشان کرد: براي اين امر در سال‌هاي گذشته کوتاهي زياد شده است اما امسال تلاش‌هايي ازجمله جشنواره‌ي فيلم قرآني صورت گرفت. اميدواريم در برنامه‌ها به فراخور مديريت و جذب اعتبار بتوانيم فعاليت‌هايي را انجام دهيم. ما از افزايش جشنواره‌هاي موضوعي استقبال مي‌کنيم. در آمريکا 2000 جشنواره‌ي فيلم در سال برگزار مي‌شود که بيش از 1500 جشنواره‌ي آن موضوعي است اما متاسفانه برخي دوستان و مطبوعات همين چند جشنواره‌ي داخل را نيز زير سؤال مي‌برند. در ايران نيز به تناسب موضوعات مي‌توان سالي 200 تا 300 جشنواره برگزار کرد.
شمقدري درخصوص وضعيت خانه‌ي سينما نيز تصريح کرد: نام خانه‌ي سينما نيز خانه است و بالاخره، در يک خانه ممکن است هر اتفاقي بيفتد، اما جريان سينماي کشور، جريان بسيار بزرگي است. خانه‌ي سينما اکنون گرفتار جرياني شده که حاکم بر آن است و خود بدنه‌ي خانه‌ي سينما آن رويکرد را ندارند. يک گروه تنها جايي که دستشان مانده آن‌جاست و ما نيز خيلي خست به خرج نمي‌دهيم، زيرا به هر حال مخالف نيز بايد جايي داشته باشد. البته دوست داريم که بر اساس اخلاق و انصاف عمل کنند و وقتي پا را از اين حوزه فراتر مي‌گذارند، بهترين قاضي خود مردم و هنرمندان هستند.
وي افزود: ما سه روز پيش نيز با شوراي مرکزي کانون کارگردانان که تقريباً فرهيخته‌ترين صنف سينمايي هستند، جلسه داشتيم و حرف اصلي‌شان اين بود که آمده‌ايم با معاونت سينمايي، تعامل فعال و همه جانبه داشته باشيم. اين نشان مي‌دهد دوستاني که در خانه سينما رويه ديگري را در پيش گرفته‌اند، کمي به جفا مي‌روند و اميدواريم خودشان مسيرشان را اصلاح کنند و فکر مي‌کنيم با صبر و تحمل به اين نقطه خواهيم رسيد.
معاون سينمايي وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي تشکيل اتاق فکر سينما را موضوع درستي دانست و ابرازداشت: در اين زمينه کارهايي شده است اما هنوز جاي کار دارد. دوران دوم خرداد براي ما برکاتي هم داشت و چون در حاشيه بوديم فرصت يافتيم کار مطالعاتي کنيم و دور هم بحث کنيم و فارغ از آنکه به ما فرصت مي‌دهند يا نه، مانيفست سينماي ايران را براي خودمان ترسيم کنيم. خوشبختانه خداوند اين توفيق را فراهم کرد. من برنامه‌اي طولاني براي رفع موانع سينماي ايران و آنچه بايد کنيم، دارم. اکنون نيز بايد اتاق فکر داشته باشيم تا براي دوره‌هاي آتي بدانيم چه بکنيم.
وي با بيان اينکه فيلم "دموکراسي تو روز روشن" را بعد از جشنواره ديدم، افزود: نقطه نظرات متفاوتي پيرامون فيلم مطرح بود. به نظرم به جز دو تا سه ديالوگ که مي‌توانست براي پرهيز از حاشيه‌آفريني در فيلم نباشد، فيلم بدي نبود و حتي نسبت به سينماي ايران در سال گذشته فيلم خوبي بود. هر اثري ممکن است عده‌اي مخالف داشته باشد که نقد کنند اما نمي‌توانيم با هر نقد و جريان مخالفي چنين کارهايي را متوقف کنيم بلکه بايد در حوزه مديريتي نظام، نگاه کلان داشته باشيم و همه آحاد را ببينيم. اين فيلم، فيلم خوبي بود و ما را به آخرت توجه داد؛ به خصوص صحنه‌اي كه قسمتي از دنياي فرد را به صورت يک فيلم در برابرش نشان مي‌داد تاثيرگذار بود. هرچند درکل اشکالاتي هم داشت که بهتر بود نمي‌داشت.
شمقدري در پاسخ به سؤالي درخصوص وام داده شده به هديه تهراني و از سوي ديگر عدم توجه به بستري بودن اکبر عبدي، بيان داشت: به آقاي عبدي رسيدگي شده است، اما هنرمند طبع لطيفي دارد که اگر دير سراغش برويم ناراحت مي‌شود و اگر زود برويم مي‌گويد حتماً نظري داريد. بايد به اين ويژگي‌هاي خاص جامعه هنري و سينمايي توجه کرد و نگاه دولت در طول همه سال‌ها آن بوده که به هنرمندان توجه کند.
وي افزود: اگر وامي که به خانم تهراني داده‌اند به ساير بازيگران هم بدهند خوب است، حتي همان ايام فرج الله سلحشور نيز به دفتر رييس جمهور رفته بود اما هيچ کس خبرش را درج نکرد و واکنش نشان نداد. با اين حال من در اينباره صحبت کردم و آقاي مشايي گفت هرکس به من مراجعه کند بايد پاسخ دهم.
معاون سينمايي وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي درخصوص توقف فيلم اصغر فرهادي نيز بيان داشت: اصغر فرهادي يکي از فيلمسازان خوب ماست و حتي در نامه‌اي به دبير جشنواره کن وي را به عنوان يکي از فيلمسازان خوب کشور براي داوري معرفي کردم. من احساس کردم فيلم وي بدون ديده شدن درحال توقف است و به همين دليل موضوع را با رييس جمهور مطرح کردم.
وي ادامه داد: فوراً دستور نامه‌اي براي رفع توقيف دادند. به اين ترتيب با نامه به صفارهرندي موضوع برطرف شد. دو سه روزي که اين موضوع پيش آمد من در ايران نبودم و تصميمي گرفته شد که کاري به درست يا غلط بودن آن ندارم اما حرکتي که اتفاق افتاد حرکت قشنگي نبود. حتي وقتي فيلمنامه مجوز گرفت به ما اعتراض شد که چرا مجوز گرفته و او مي‌خواهد اين فيلم را بسازد. به همين علت فيلمنامه را خواندم، فيلمنامه چيزي شبيه درباره‌ي الي است هرچند از آن ضعيف‌تر بود و ان‌شاالله در اجرا قوي‌تر درآيد.
شمقدري با اشاره به ديدار با اصغر فرهادي گفت: فرهادي هم در ديدار با من گفت که من اشتباه کردم و به شما نيز حق مي‌دادم سخت‌تر از اين نيز برخورد شود و من نيز گفتم موضوع از نظر ما حل شده است و قرار بر توقف فيلم نبود؛ چون دستور توقف را من نداده بودم؛ بلکه بحث ما موضوع ديگري بود. با همکاري وي و 24 ساعت صبر، مساله حل شد و فيلمش را ساخت که اميدوارم فيلم خيلي خوبي هم باشد.
وي در اين زمينه با ذکر اينکه من فکر مي‌کنم همه ايراني‌ها ايراني هستند، اشاره داشت: تا زماني که با منافع کلي نظام در تقابل نيستند وظيفه داريم با آنان همراهي کنيم و مثل آحاد ملت ايران ياري‌شان نماييم. جرياني انحرافي مثل منافقان را کسي ترديد ندارد که جلوي منافع ملت ايران ايستاده است. موضوع براي هر هنرمندي که با اين نوع جريانات همراه شود، متفاوت است و ربطي به من و مسوول سينمايي وزارت ارشاد ندارد و به جاي ديگري مربوط است. اما ما با فيلمسازاني که در اين حوزه قرار نگيرند مشکلي نداريم و مي‌توانند براي فيلم‌هايشان مجوز بگيرند، اکران کنند در شبکه‌ي ويديويي ببرند با همان ملاحظات عمومي که مردم از ما مي‌خواهند رعايت شود.
شمقدري پيرامون وضعيت فعاليت عباس کيارستمي در ايران نيز بيان داشت: ما با کيارستمي دوست هستيم و وي تا اين لحظه، چه در دوره‌هاي قبل و چه اکنون هيچ درخواستي براي ساخت فيلم نداشته است که مجوز نگرفته باشد. بلکه خودش نيامده است فيلم بسازد زيرا سرمايه‌گذار خصوصي براي فيلم وي هزينه نمي‌کند. البته او مي‌تواند فيلم خود را بسازد.
وي افزود: حتي اگر همين فيلم آخري که کيارستمي ساخت مي‌خواست اشکالي براي وي داشته باشد، نمي‌توانست در اين مملکت بماند؛ در صورتي که اينجا زندگي مي‌کند و حتي همين فردا نيز مي‌تواند به وزارت ارشاد مراجعه کند و فيلم بعدي خود را بسازد. تمام اقدامات ازجمله آمدن خانم ژوليت بينوش با هماهنگي بوده است و من حتي هفته پيش وي را براي داوري جشنواره برلين معرفي کردم.
معاون سينمايي وزارت فرهنگ و ارشاد اسلامي درخصوص بهرام بيضايي نيز تصريح کرد: من شخصاً سينماي بيضايي را مي‌پسندم؛ هرچند ممکن است فکر و انديشه او را نپسندم که بحث ديگري است. آقاي بيضايي دوره‌ي پيش از من فيلمنامه‌اي داشت که براي ساخت آن توافق شده بود. فيلمنامه مشکلاتي داشت که پيشنهاد کرديم اين فيلم را نسازد. به جاي آن يکي از مسوولان فارابي صحبت کرده بود که تقدير عمر ما مشخص نيست و هرچه سن بالا مي‌رود احتمال اينکه فرصت کمتري داشته باشيم بيشتر است و من گفتم او فيلمنامه‌هاي خوبي دارد؛ يکي از آنهايي را که به نظر ما بهتر است اگر موافق باشد بسازد.
وي با بيان اينکه پس از بررسي فيلمنامه، "روز اشغال" که مربوط به دهه 20 است و ورود متفقان را نشان مي‌دهد و نوشته خودش است را انتخاب کرديم، گفت: اين فيلمنامه بخشي از تاريخ ايران را نشان مي‌دهد که بسيار درخور توجه است. پيش‌بيني مي‌کنيم اين فيلم کار سنگيني باشد و هزينه‌ي بالايي داشته باشد، زيرا دوران معاصر است، اما چون بخشي از تاريخ است و بيضايي نيز فيلمساز خوبي است گفتيم اين فيلم را بسازد. اکنون او يک سفر چند ماهه به آمريکا رفته است و هيچ مشکلي ندارد. اگر بازگردد و فرصت شود وي فيلم را بسازد، کار طبق توافقات قبلي ادامه پيدا خواهد کرد.
شمقدري موضوع جعفر پناهي را از حوزه معاونت سينمايي خارج دانست و بيان داشت: جعفرپناهي در همين ماه‌هاي اخير در فارابي و اداره کل نظارت و ارزشيابي، دو پرونده‌ي کاري دارد. فيلمنامه راجع به جنگ وي اشکال واقعي دارد و چيزي را تصوير کرده که مربوط به جنگ ايران نيست و اتفاقات و مناسبات موجود در آن ربطي به ايران ندارد هرچند اسامي ايراني است و لوکيشن‌ها در ايران خواهد بود. فيلمنامه‌ي ديگر نيز در دست بررسي است.
وي با بيان اينکه جعفر پناهي اکنون زندان نيست و آزاد است، افزود: حبس تعزيري را مي‌توان با پول خريد. اگر حکم صادر شده، قطعي هم شود، وي مي‌تواند بخرد؛ علاوه بر اين، وقتي حکم صادر مي‌شود ممکن است در مراحل بعدي تغيير کند. در دادگاه متهم سعي مي‌کند خود را از اتهام زده شده تبرئه کند، اما آن طور که شنيده‌ام او در دادگاه به جاي رفع اتهام و دفاع از خود، چند اتهام ديگر نيز براي خود ايجاد کرده و کار را براي خودش سخت کرده است.
کارگردان فيلم "توفان شن" ضمن ابراز اميدواري براي حل موضوع يادآورشد: قوه‌ي قضاييه مستقل از قوه‌ي مجريه است، با اين حال من در اين زمينه با رييس جمهور نيز صحبت کردم. وي در جريان نبود و بنا شد بررسي شود تا اگر امکان دارد صحبتي شود و در مراحل بعدي، موضوع به شکل ديگري حل شود. من به ميزاني که در حوزه‌ي مسووليت‌هايم باشد قطعاً وارد مي‌شوم و از حريم هر فيلمسازي دفاع مي‌کنم، اما اگر جرم از جنس ديگري باشد، قطعاً نمي‌توانم وارد شوم زيرا خلاف قانون است.
وي درخصوص شيوه تصميم‌گيري‌هاي خود بيان داشت: به جهت شرايطي که داشتم اگر صميمي‌ترين دوستم که نوري‌زاد است يا دورترين کسي که حتي گبر بوده، کار خوب کند يا کار بد انجام دهد پاي آن مي‌ايستم و با هيچ کس ملاحظه ندارم. منافع قاطعيت و ماندن بر اصول و حق، بيشتر از هزينه‌هاي آن است و اين وعده‌ي الهي است. دوستاني که در فضاهاي مختلف در حوزه‌ي هنر و سينما تصميم مي‌گيرند، در دوره‌هاي مختلف ويژگي‌هاي مختلف داشته‌اند و متاسفانه در دوره‌هاي زيادي، شکل لازم را نداشته‌اند و علت اين بوده که تجربه نداشته‌اند يا اگر داشته‌اند، از آن خوب استفاده نکرده‌اند.